Küçük Müze ve Arşiv Koleksiyonu Nasıl Fotoğraflanır?

Bir vaftiz elbisesini fotoğraflayan dükkân sahibiyle aynı elbiseyi fotoğraflayan bir cemaat arşivi zıt işler yapıyor. Dükkân sahibi elbisenin en iyi haliyle görünmesini ister. Arşiv ise tam olarak olduğu gibi görünmesini ister; sol manşetteki çay rengi leke dahil. Çünkü kırk yıl sonra o fotoğraf, nesnenin konservasyon, ödünç verme, hasar ya da kayıp öncesinde nasıl göründüğüne dair elde kalan tek kanıt olabilir.

Bu tersine dönüş, buradaki her kararın içinden geçiyor. Pohpohlayıcı ışık bir risktir: nesneyi olduğundan iyi gösteren her şey, görüntünün tek görevini baltalar. Yine de aynı nesnenin web sitende ve hibe başvurularında da görünmesi gerekiyor; oralarda çizik bir tezgâhın üstündeki paslı bir toka koleksiyona hiçbir şey kazandırmaz.

Çözüm, uzlaşmacı tek bir görsel değil. Tek oturumdan çıkan iki görsel: kimsenin dokunmadığı kayıt karesi ve aynı karenin odadan arındırılmış hali olan sunum karesi.

Referansı not defterine değil, karenin içine koy

Ölçek içermeyen bir kayıt görseli, boyutu bilinmeyen bir nesnenin resmidir. Bir cetveli ya da fotoğrafik ölçek çubuğunu nesnenin yanına, tabanıyla aynı düzlemde düz olarak yerleştir ki perspektifte kısalmasın. Tek bir renk referans kartı alabilecek durumdaysan, onu her kayıt karesine koy: kameralar, ekranlar ve yazıcılar rengi farklı üretir; bilinen bir renk referans kartı sayesinde 2060 yılındaki biri senin dosyanın rengini tahmine değil sabit referans değerlerine bakarak yargılayabilir.

Envanter numarasını bir karta yaz ve onu da kareye dahil et: dosya adı değişikliklerinden, sistem göçlerinden ve klasörleri yeniden düzenleyen gönüllüden sağ çıkar. Dosyayı da aynı numarayla adlandır.

Nesneyle karıştırılamayacak bir fon seç

Küçük müzeler dolapta hangi kumaş varsa ona uzanır; krem rengi bir keten bonenin arkasına krem rengi bir çarşaf böyle düşer. Fon, açıkça nesne-olmayan olmak zorunda. Orta gri en güvenli varsayılandır: tonu çoğu tarihî malzemeden uzaktır ve renk kayması eklemez. Pratik bir teamül olarak birçok küçük koleksiyon soluk seramik ve kâğıdın arkasına siyah, koyu demir işleri, oltu taşı (siyah kehribar) ve lakenin arkasına açık gri koyar — hangi eşleşmede karar kılarsan kıl, yazıya dök ve tüm koleksiyona uygula. Desenlerden, tüyü görünen kadifeden ve otomatik ölçüm yapıyorsan pozlamayı aşağı çekip önündeki nesneyi karartan saf beyazdan kaçın.

Nesneyi küçük ve nötr bir destekle kumaştan yükseltmek, sırlı bir çömleğin alt yüzeyine geri sıçrayan rengi azaltır. Madenî paralar, madalyalar ve yas takıları en zor vakalardır; küçük ve parlak nesneleri çekme rehberimizdeki numaralar bir müze masasında da doğrudan işe yarar.

Yalayıcı ışık, düz ışığın gizlediğini gösterir

Yumuşak cepheden ışık rahattır ve sana yüzey hakkında neredeyse hiçbir şey söylemez. Kanıtın kendisi yüzeydeyse — sandalye ayağındaki alet izleri, kalay üstündeki usta damgası, çömlekçinin parmaklarının bıraktığı sırtlar — tek bir ışığı yüzeye neredeyse paralel tutarak, alçaktan ve yandan ikinci bir kare çek. Yüzeyden çıkıntı yapan her şey gölge düşürür ve birden okunur hale gelir.

Önce düz ve eşit aydınlatılmış kareyi asıl kayıt olarak çek, sonra yalayıcı ışıklı kareyi; katalogda da böyle etiketle ki kimse o gölgeleri leke ya da kayıp sanmasın.

Her eseri aynı şekilde çek

Karşılaştırılabilirlik, bir yığın fotoğrafı kataloğa dönüştürür. Kamerayı tripoda ya da kopya sehpasına sabit yükseklikte yerleştir, nesnelerin duracağı yeri masaya bantla işaretle, aynı ışıkları aynı konumlarda tut ve beyaz dengesini otomatikte bırakmak yerine kilitle.

Sonra tarifi yazıya dök — kamera yüksekliği, lens, diyafram, ışık konumları, fon rengi — ve masanın üstüne as. Üç yıl sonraki bir gönüllü bunu birebir tekrarlayabilmeli ki konservasyondan sonra yeniden fotoğraflanan bir nesne, önceki kaydıyla dürüstçe karşılaştırılabilsin.

Fonu galeri için temizle, kayıt için asla

Arka planın kalktığı yer sunum görselidir. Kayıt karesini remover.bg üzerinden geçir: bir şalın saçağıyla, tahnit edilmiş hayvan tüyüyle ve bone iskeletinin telleriyle başa çıkar. Nesneyi tek bir düz rengin üstüne yerleştir ve o rengi katalog boyunca tekrar kullan — tek bir grinin üstündeki elli eser, elli ayrı öğleden sonra gibi değil bir koleksiyon gibi okunur. Yumuşak bir temas gölgesi vazonun havada süzülmesini engeller; gerçekçi gölgeler üzerine notlarımız o küçük koyu noktanın bir nesneyi neden yüzeye oturttuğunu anlatıyor. Bir broşürde arka plana hiç gerek yoksa şeffaf PNG olarak dışa aktar.

Aşılmaması gereken iki çizgi var. Kayıt görseli, kanıtı değiştiren hiçbir biçimde değiştirilmez — ne arka planı, ne renk dengesi, ne de dikkat dağıtan bir kablo — ve kendi belgeleme politikan hangi dosyaların ana kopya olduğunu, bunlara bir şey yapılabilecekse neyin yapılabileceğini açıkça söylemeli. Dokunulmamış ana kopyayı sakla, kesimi onun yanına etiketli bir türev olarak dosyala ve koleksiyon sayfana galeri görsellerinin arka planlarının değiştirildiğini, bunların konservasyon kaydı olmadığını belirten bir satır ekle.

Yüklediğin şey bir kopyadır, arşiv ana kopyan değil: kendi görsel yazılımından on megabaytlık yükleme sınırının altında bir PNG, JPEG ya da WebP dışa aktar. Birkaç bin envanter kaydı olan dernekler aynı adımı bir kataloglama betiğinin içinden arka plan silme API'si ile de yürütebilir.

Kendini amorti eden yarım saat

Fon renklerini seç, bir ölçek çubuğuyla bir renk referans kartı al, kamera yüksekliğini sabitle, tarifi bir karta yaz ve duvara bantla. Gerisi tekrardan ibaret — bir gönüllü nöbet çizelgesinin gerçekten iyi olduğu tek şey.