Por qué las gafas se ven raras al quitar el fondo

Recortas un retrato, le pones detrás un gris limpio y algo no encaja. La cara está bien y el borde del pelo está limpio, pero las gafas parecen sacadas de otra foto. Amplía: la habitación de antes sigue en los cristales — un rectángulo pálido donde estaba la ventana, una franja de pared beige en el borde exterior.

El recorte no ha fallado en nada. Quitar el fondo consiste en clasificar píxeles en persona y habitación, y los cristales pertenecen a la persona — pero un cristal es en parte ventana y en parte espejo, así que esos píxeles llevan encima una imagen de la habitación que acabas de borrar. Eso es un problema de captura, no de edición: el reflejo está grabado en la imagen, igual que las cejas que hay detrás.

A través del cristal frente a sobre el cristal

A través del cristal. De frente, un cristal graduado muestra sobre todo el ojo y la piel que hay detrás, desplazados por la graduación: los cristales positivos agrandan la cara, los negativos la encogen. La habitación solo se cuela por el borde exterior, y empeora con monturas anchas, graduaciones fuertes y cualquier giro de la cabeza.

Sobre el cristal. La superficie frontal refleja todo lo que se planta delante del sujeto: tu luz, la ventana que tienes a la espalda, un techo brillante. Aparece incluso en un retrato totalmente frontal, y a menudo es lo más brillante del encuadre. El tratamiento antirreflejos lo atenúa, y no hace nada por el primer caso.

Por qué la máscara conserva los cristales

Vaciar la zona del cristal como si fuera fondo queda peor: el fondo nuevo se ve a través justo donde deberían estar los ojos. Mantener las gafas enteras es el resultado correcto, y es lo que debes esperar de remover.bg: el recorte trata a la persona — montura y cristales juntos — como el sujeto, con ese tratamiento de bordes finos que también recoge el pelo y las varillas delgadas de la montura.

Las grandes superficies de vidrio son otra cosa. La ventanilla de un vehículo contiene una región coherente de fondo que se puede limpiar y reconstruir como cristal tintado realista — así es como funciona quitar el fondo de fotos de coches con los cristales incluidos. El cristal de unas gafas es pequeño, curvo y está colocado sobre un ojo: ahí dentro no hay nada separable.

Cuándo queda bien y cuándo canta a falso

Quien mira no descifra reflejos; detecta incoherencias. Un cristal puede llevar buena parte de la habitación antigua y aun así parecer normal, siempre que nada dentro de él contradiga el fondo nuevo.

Suele quedar bien:

• Un degradado suave y sin forma, sin bordes reconocibles.
• Un reflejo cuyo brillo coincide más o menos con el del fondo nuevo.

Canta a falso al instante:

• Geometría reconocible: el marco de una ventana con sus travesaños, una puerta, una luminaria alargada.
• Un rectángulo blanco quemado sobre un fondo nuevo oscuro o de color intenso.
• El color de la pared antigua en el borde del cristal, que no aparece en ningún otro sitio — y se multiplica en una serie: tres personas fotografiadas contra tres paredes distintas conservan tres tonos distintos.

Dispara para que el cristal no lleve nada

Toda solución que valga la pena ocurre antes del disparo.

1. Saca la luz del eje de la cámara. Un aro de luz o un flash montado en la cámara vuelve reflejado en línea recta hacia el objetivo de la cámara. Mueve la fuente hacia un lado y hacia arriba, y el brillo se desliza fuera.
2. Inclina la montura hacia abajo. Sube una pizca las varillas donde apoyan sobre las orejas. El frente del cristal se inclina lo justo para reflejar el suelo en lugar del techo — apenas se nota en la foto, y muchas veces basta para eliminar el brillo por completo.
3. Gira la cabeza ligeramente en sentido contrario a la luz. Un brillo llega a la cámara solo cuando el frente del cristal queda más o menos a medio camino entre la luz y la cámara; girar hacia el otro lado abre ese ángulo y el reflejo rebota hacia otro lado.
4. Ocúpate de la ventana, y de la pared. Una ventana detrás del fotógrafo es el reflejo reconocible más habitual: ponte a noventa grados respecto a ella o baja la persiana. Separar al sujeto de la pared desenfoca la franja del borde del cristal.
5. Plantéate monturas de muestra sin cristales. Para páginas de equipo y fotos de marketing, las monturas sin cristal eliminan el problema. No lo hagas nunca para una foto de pasaporte, de visado o de documento de identidad. Las normas sobre gafas varían según el país y cambian — el Reino Unido pide a los solicitantes que no lleven gafas salvo que sea imprescindible —, así que consulta la guía vigente de la autoridad emisora antes de disparar, junto con las notas de cómo hacer una foto de pasaporte en casa.

Gafas de sol y gafas de protección

Los cristales tintados y espejados son la versión extrema: el cristal entero es una imagen de lo que se plante delante del sujeto. Cambia el fondo que hay detrás de unas gafas de sol envolventes y los dos cristales seguirán mostrando el aparcamiento.

Controla lo que hay delante de ellas, no detrás. Dispara de cara a una superficie lisa y grande — una pared vacía, una cartulina sostenida fuera de encuadre — y los cristales se llenarán de un campo plano que sobrevive a cualquier cambio de fondo. Si vendes gafas, dispara contra el fondo que piensas conservar.

Revisa los cristales antes de publicar

Abre el recorte terminado, amplía y revisa cada cristal por separado: formas reconocibles, color de la habitación antigua, brillos que caen de forma distinta a lo largo de una serie. Si el brillo de un cristal y la sombra realista bajo el sujeto implican luz desde direcciones opuestas, el montaje se delata solo — repite la toma con la luz en el lado que la imagen sugiere.

Un cristal guarda un registro de la habitación en la que se disparó. Revísalo mientras todavía puedes repetir la toma, no después de que la página esté publicada.