Auktionsfotos: 300 Lose bis Freitag im Katalog

Am Dienstag kommen 300 Lose aus einer Haushaltsauflösung an. Der Katalog muss bis Freitag online sein, damit die Bieter ein Wochenende zum Stöbern haben. Zwischen diesen beiden Terminen sitzen eine Person, ein Klapptisch und eine Kamera.

Schwierig macht es die Mischung. Eine einzige Nachlass-Einlieferung legt dir in zehn Minuten eine Porzellanfigur hin, einen Satz Schraubenschlüssel im Kasten, ein ungerahmtes Ölbild, ein Tablett Modeschmuck und eine Reiseuhr aus Messing. Fotografierst du alles wie die Figur, sehen die Schraubenschlüssel nach Schrott aus; fotografierst du alles wie die Schraubenschlüssel, verliert die Figur ihre Glasur.

Die Routine unten ist für genau dieses Volumen gebaut: ein Tisch, den du nie neu aufbaust, eine Shotlist, von der du nie abweichst, ein Hintergrund für die ganze Auktion – damit ein Bieter, der sich durch zweihundert Thumbnails scrollt, einen Auktionssaal sieht und keinen Lagergang.

Bau den Tisch einmal auf und fass ihn dann nicht mehr an

Gib der Kamera eine feste Ecke. Tisch an die Wand, eine Rolle Hintergrundpapier als Hohlkehle von der Wand auf die Tischplatte, zwei Leuchten in etwa fünfundvierzig Grad, das Führungslicht weich durch einen Diffusor. Kamera auf dem Stativ in fester Höhe, Klebeband auf der Platte, damit Los 41 dort landet, wo Los 40 stand.

Stell die Werte einmal ein und lass sie stehen. Manuelle Belichtung, f/8, damit Zifferblatt und Füße einer Uhr beide scharf sind, niedrigster brauchbarer ISO, fest eingestellter Weißabgleich nach Graukarte unter deinem Licht. Der Auto-Weißabgleich driftet beim Kupferkessel ins Warme und beim weißen Teller ins Kalte, und bei Los 90 passt dann nichts mehr zusammen. Hinstellen, Sequenz abfotografieren, wegnehmen, das nächste hinstellen.

Die vier Aufnahmen, die jedes Los braucht

Auktionsplattformen lassen mehrere Bilder pro Los zu, bequem mehr als die vier unten. Prüf zuerst den aktuellen Bild-Guide deiner Plattform.

• Der Hero – das ganze Los, Dreiviertelansicht bei allem mit Tiefe, frontal bei flachen Arbeiten.
• Die Marke – Bodenmarke, Punze, Signatur, Auflagennummer, Seriennummernschild. Die Aufnahme, die aus „kontinentale Porzellanfigur“ eine namentliche Zuschreibung macht.
• Der Schaden – jeder Abplatzer, Haarriss, Sprung, jede Altrestaurierung, jedes sich lösende Furnier und jede fehlende Bekrönung. Fotografier ihn bewusst und leuchte ihn so aus, dass er auch zu sehen ist.
• Die Größe – ein Lineal im Bild oder das Objekt neben etwas, das jeder kennt. Bieter schätzen Größen auf Fotos regelmäßig falsch ein, und für Auktionslose gibt es kein Rückgaberecht – ein Los, das kleiner ankommt als gedacht, wird zur Beschwerde, zum Streitfall oder zu einem Käufer, der schlicht nicht zahlt.

Die Schadensaufnahme bezahlt sich selbst: Ein Bieter, der den Haarriss vor dem Gebot sieht, macht nach der Rechnung selten eine Reklamation auf.

Konvolute: lass die Bieter mitzählen

Ein Konvolut aus vierzehn Teilen Wedgwood verliert Geld, wenn du es in der Kiste fotografierst. Kipp es aus, leg alles ohne Überlappung im Raster auf den Tisch, Schauseite nach oben, und fotografier senkrecht von oben. Mach eine zweite Aufnahme schräg, damit die Formen lesbar werden.

Die Zahl im Bild muss zur Zahl in der Beschreibung passen. Stapel die Teller ab, falte die Wäsche auseinander, öffne den Besteckkasten. Kleinsilber, Ketten und lose Steine sind ein Problem für sich; die Bildaufteilung aus unserem Guide zur Schmuckfotografie gilt genauso für ein Tablett-Los.

Ein Hintergrund für Porzellan, Ölbilder, Werkzeug und Schmuck

Selbst mit festem Tisch verrät dich der Hintergrund: Das Papier bekommt Scheuerstellen, hinter Los 88 zeigt sich ein Knick, die Leuchtstoffröhren wirken um 16 Uhr anders als um 9 Uhr. Stell jedes Hero-Bild frei und setz jedes Los der Auktion auf denselben Hintergrund.

Wähl diesen Hintergrund nach den schwierigen Objekten aus. Reines Weiß sieht sauber aus, bis ein weißer Porzellanteller darin verschwindet; ein helles Neutralgrau hält die Kante bei weißer Keramik, poliertem Silber und blassem Glas und bleibt trotzdem ruhig hinter einem dunklen Ölbild. Setz einen weichen Kontaktschatten darunter, damit das Objekt auf einer Fläche steht statt zu schweben – unser Guide zu realistischen Schatten zeigt, wie viel davon überzeugend wirkt.

Feine Details trennen einen Auktionskatalog vom offensichtlichen Freisteller. Ketten, Korbgeflecht, Rasierpinselborsten und Teppichfransen sind genau die Kanten, die zur harten Kontur werden. remover.bg ist dafür gebaut, läuft im Browser oder auf dem Handy im Auktionssaal und nimmt PNG, JPEG oder WebP bis 10 MB.

Die Dateien passend für die Auktionsplattform ausgeben

Exportier als JPEG – LiveAuctioneers verlangt .jpg, deckelt jede Datei bei 1,5 MB (und weist alles unter 15 KB ab) und empfiehlt maximal 1.100 Pixel Breite, weil genau diese Größe den Zoom-Viewer arbeiten lässt. Breite und Dateigröße stellst du vor dem Upload im Fotoeditor deines Handys oder im Design-Tool ein.

Dann benenn jede Datei so, dass die Losnummer darin exakt mit dem Katalog übereinstimmt, gefolgt von einem Unterstrich und der Bildnummer: 41_1.jpg, 41_2.jpg und 53A_1.jpg für ein Los mit Zusatz. Der Massenimport läuft über diese Konvention, und eine einzige falsch nummerierte Datei hängt ein georgianisches Silbertablett an ein Los Gartenwerkzeug.

LiveAuctioneers verbietet außerdem URLs, E-Mail-Adressen, Kontaktdaten und Wasserzeichen im Bild – widersteh also der Versuchung, das Logo des Hauses über den Hero zu stempeln. Bei mehreren hundert Losen pro Woche passt die API zur Hintergrundentfernung besser zu einem nächtlichen Job als ein Mensch, der klickt.

Wo die Bildbearbeitung aufhört

Ersetz den Hintergrund beim Hero. Lass die Zustandsaufnahmen genau so, wie sie aus der Kamera gekommen sind. Als Faustregel: Zu ändern, was hinter einem Los liegt, ist Präsentation; das Los selbst zu ändern, ist es nicht. Wo diese Grenze rechtlich verläuft, hängt von der Bildrichtlinie deiner Plattform und den Regeln zur Falschbeschreibung an deinem Handelsort ab – prüf beides und halte in deinen Auktionsbedingungen fest, wie du Bilder bearbeitest.