Fotos de producto para funerarias: ataúdes y urnas

Cuando una familia se sienta contigo, hay bastantes probabilidades de que ya haya recorrido tu web desde el móvil, a solas y a una hora rara. La gama que muestras online hace hoy un trabajo que antes ocurría con un director de pie a su lado, y lo hace solo con fotografías. Publicar el catálogo en internet también puede quedar sujeto a las normas de transparencia de precios, así que revisa primero cuáles te aplican.

Eso carga de responsabilidad a unas imágenes que suelen ser una de dos cosas: fotos de catálogo del proveedor, idénticas a las de la web de cualquier competidor, o fotos de móvil tomadas donde el artículo estuviera colocado, con moqueta y falso techo incluidos. Unas se leen como una copia; las otras, como algo hecho de pasada.

La solución no es un estudio. Es una rutina repetible — una superficie, una luz, un ángulo por tipo de producto — y un mismo fondo sobrio bajo todo.

Saca la pieza de la sala de exposición

La sala de exposición está pensada para personas, no para cámaras. La luz cenital lanza reflejos duros sobre la madera lacada y el metal cepillado, la moqueta tiñe todo lo que se apoya en ella, y casi siempre hay un segundo ataúd o un cartel de precios detrás del que quieres fotografiar.

Busca una ventana grande que nunca reciba sol directo — normalmente orientada al norte en el hemisferio norte y al sur en el hemisferio sur. Luz de ventana por un lado y luz cálida de techo por el otro harán que dos urnas del mismo acabado parezcan productos distintos. Fotografía toda la gama de una sentada, bajo una sola luz.

Ilumina las urnas para que el grabado se lea

El grabado es lo que las familias eligen en realidad — un nombre, dos fechas, a veces un verso — y una luz plana es lo primero que lo borra. Las letras grabadas a láser o talladas a mano son poco profundas. Ilumínalas de frente y los surcos se llenan de luz y desaparecen, dejando una placa en blanco.

Coloca la fuente a un lado y ligeramente por encima, para que la pared de cada letra proyecte su propia sombra pequeña, y rebota después una cartulina blanca desde el lado contrario para que esas sombras no se vayan a negro. Gira la urna unos pocos grados cada vez hasta que las letras se vuelvan legibles de golpe.

Los metales pulidos esconden una trampa más: todo lo que esté delante de la urna sale en la foto. Vístete de oscuro, mantén el trípode fuera del reflejo y difumina la fuente para que el brillo sea una banda suave y no un punto quemado. Los acabados realmente mates — compuestos biodegradables, cerámica sin esmaltar, madera cruda o al aceite — necesitan la luz más cerca para conservar algo de textura; el esmalte cloisonné y la piedra reconstituida pulida se comportan como los metales. Fotografía cada urna cerrada y luego una vez con la tapa a la vista.

Ataúdes: elige un ángulo y no lo cambies nunca

Un ataúd fotografiado cada vez desde una esquina distinta vuelve imposible comparar la gama. Elige una vista de tres cuartos — cámara a la altura del pecho, el extremo de los pies más cerca del objetivo, la mitad abierta de la tapa girada hacia fuera para que el interior se vea sin dominar — y repítela exactamente, con cinta en el suelo para el soporte y el trípode. La mirada debe estar comparando maderas, herrajes y tapicería, no reorientándose.

Expón para la tela del interior. El crepé marfil y champán se quema a blanco mucho antes de que la madera se vea bien, y un interior quemado se lleva por delante el acolchado.

Un recorte automático puede conservar el caballete junto al ataúd o llevárselo con el fondo, así que usa siempre el mismo caballete cubierto y la misma tela; de cualquiera de las dos formas, la gama se mantiene.

Joyería conmemorativa y pequeños recuerdos

Los colgantes con huella dactilar, los recuerdos cilíndricos y los medallones grabados son el problema de las urnas a menor escala. Apoya cada pieza sobre una cartulina mate en lugar de cristal o de un soporte de acrílico, que mete en el encuadre un segundo recuerdo del revés.

Dale a una cadena fina una superficie con la que contraste; sobre una cartulina de un tono casi idéntico al suyo, separarla con limpieza es difícil para cualquiera, cámara o software. Nuestra guía sobre cómo fotografiar joyas entra a fondo en los sujetos pequeños y reflectantes.

Un solo fondo para toda la gama

El último paso es conseguir que cuarenta fotos hechas en una misma mañana se lean como una única colección. Abre cada imagen en remover.bg, despega la pieza de la superficie sobre la que la fotografiaste y colócala sobre un único color de fondo usado en toda la gama.

El gris cálido suele ser la elección acertada: el blanco puro resulta clínico y deja las maderas oscuras y los acabados en peltre flotando, sin nada donde apoyarse. Añade una sombra proyectada para que cada pieza descanse sobre algo, y aplícala igual en todas las imágenes; la guía para añadir sombras realistas explica cuándo una sombra ayuda y cuándo no. Tu propia foto de una pared lisa también sirve, si el color plano te resulta demasiado seco.

PNG, JPEG y WebP funcionan en ambos sentidos, con subidas de hasta 10 MB cada una, desde la web o desde la app del móvil. Quien tenga que procesar de golpe toda la gama de un proveedor haría mejor en usar la API para quitar el fondo en lugar del editor.

Antes de publicar la página

Abre la página terminada en un móvil, al tamaño de miniatura que ve una familia. Comprueba que el tono del fondo sea idéntico en cada miniatura, no casi idéntico, que las sombras caigan igual y que ninguna pieza se vea más luminosa que sus vecinas.

Después escribe la rutina: ventana, hora del día, altura del trípode, marcas de cinta, color de fondo, ajuste de sombra. Una nota en el armario de la sala de exposición evitará que las cuatro fotos nuevas de la próxima primavera parezcan hechas por otra empresa.