बैकड्रॉप मटीरियल: पेपर बनाम विनाइल बनाम फैब्रिक

एक बैकड्रॉप के दो काम होते हैं। पहला और स्पष्ट काम है विषय (subject) के पीछे अच्छा दिखना। दूसरा काम, जिसके लिए कोई खरीदारी करते समय नहीं सोचता, है साफ-सफाई से अलग हो जाना — यानी आउटलाइन को कहीं खत्म होने की जगह देना ताकि कटआउट किसी कंधे में घुस न जाए या किसी हैंडल के चारों ओर धूसर (grey) किनारा न छोड़े।

ज़्यादातर खरीद गाइड बैकड्रॉप को रंगों की रेंज और कीमत के आधार पर आंकते हैं। यह गाइड पेपर, विनाइल और फैब्रिक को अलगाव (separation) के आधार पर आंकता है: जब बैकग्राउंड हटाया जाना हो, तो हर मटीरियल कैसा व्यवहार करता है। हर मटीरियल एक तय तरीके से नाकाम होता है, और एक बार आपको पता चल जाए कि आप कौन-सी नाकामी खरीद रहे हैं, तो आप उसके अनुसार शूट कर सकते हैं।

"साफ-सफाई से अलग होने" का असल मतलब क्या है

दो चीज़ें तय करती हैं कि कोई एज (edge) बचेगी या नहीं। पहली, टोनल अंतर: गहरे धूसर स्वीप पर गहरे धूसर रंग का बैग रखा हो तो लगभग कोई सीमा-रेखा नहीं बचती। दूसरी, बनावट (structure) — बैकड्रॉप में मौजूद अपना खुद का विवरण, चाहे वह बुनावट (weave), सिलवट, खरोंच या रिफ्लेक्शन हो, फ्रेम में ऐसी रेखाएं बना देता है जो एज जैसी दिखती हैं लेकिन असल में किसी की नहीं होतीं। मैट, समान रूप से रोशन और हल्का कंट्रास्ट वाला बैकड्रॉप ही लक्ष्य है; अलग-अलग मटीरियल इस लक्ष्य तक पहुंचना कितना मुश्किल बनाते हैं, यह अलग-अलग होता है।

सीमलेस पेपर: मैट फॉलऑफ, आसानी से खराब होने वाला

पेपर डिफ़ॉल्ट पसंद होने की एक वजह है। यह सचमुच मैट होता है, इसलिए पीछा करने के लिए कोई स्पेक्युलर हाइलाइट नहीं होता, और यह मुड़ते हुए धीरे-धीरे शैडो में उतर जाता है। Savage अपने स्टूडियो रोल की सूची में रंगों की ज़्यादातर रेंज को 107 इंच x 36 फीट के साइज़ में देता है। Savage अपने Pure White रोल को 163 GSM और ब्लैक रोल को 145 GSM पर सूचीबद्ध करता है — दोनों ही इतने भारी हैं कि स्वीप अपना आकार बिगाड़े बिना टिका रहे।

इसकी कीमत चुकानी पड़ती है टिकाऊपन के मामले में। कोई भी चीज़ इस पर खड़ी होते ही पेपर पर खरोंच आ जाती है, यह नम फर्श से नमी सोख लेता है और रोल के ढीला पड़ने पर इसमें सिलवटें पड़ जाती हैं। खरोंचों से निपटा जा सकता है — बस ताज़ा पेपर नीचे खींचें और खराब हिस्सा काट दें। सिलवटें असली समस्या हैं: एक सिलवट अपनी पूरी लंबाई में एक चमकदार रेखा की तरह रोशनी पकड़ लेती है, और विषय की एज के समानांतर चलने वाली एक चमकदार रेखा ठीक वही अस्पष्टता (ambiguity) है जिससे आपको बचना चाहिए।

विनाइल: पोंछकर साफ करें, फिर चमक से जूझें

सॉलिड विनाइल का वजूद ही इसलिए है क्योंकि पेपर पर खरोंच आती है। आप जूते पहनकर इस पर खड़े हो सकते हैं, गीले कपड़े से इसे पोंछ सकते हैं और अगले दिन फिर इस्तेमाल कर सकते हैं, इसलिए भारी, गीले या गंदे विषयों — जैसे बूट्स, औज़ार, पौधे — के लिए यह अपनी कीमत खुद वसूल लेता है।

इसके बदले में जो चीज़ आप खरीदते हैं वह है रिफ्लेक्टिविटी। ज़्यादातर विनाइल की सतह सैटिन या सेमी-ग्लॉस होती है, इसलिए बिना डिफ्यूज़ किया हुआ तेज़ लाइट सोर्स एक हॉटस्पॉट बना देता है जबकि कोने काफी ज़्यादा गहरे रह जाते हैं। इससे भी बुरी बात, एक चमकदार बेस प्रोडक्ट को रिफ्लेक्ट करता है: एक बॉटल के साथ उसकी एक हल्की उलटी नकल भी जुड़ी आती है, और वह नकल न तो विषय है और न ही साफ बैकग्राउंड, इसलिए बॉटल के चारों ओर खींची गई आउटलाइन उसका एक हिस्सा निगल सकती है।

दोनों समस्याओं का एक ही समाधान है: लाइट को एक्सिस से हटाकर डिफ्यूज़ करें, इसे सीधे स्वीप पर न मारें बल्कि उस पर फैलाएं (feather करें), और एक पूरी रेंज शूट करने से पहले हॉटस्पॉट की जांच कर लें। मैट-फिनिश विनाइल इनमें से ज़्यादातर समस्याओं से बचा लेता है। अगर आप चाहते हैं कि प्रोडक्ट ज़मीन से जुड़ा हुआ दिखे, तो उसे कटआउट करें और जान-बूझकर शैडो जोड़ें — remover.bg कटआउट को किसी सॉलिड या कस्टम रंग पर रखता है और वहीं शैडो बनाता है, बजाय इसके कि फर्श ने जो भी रिफ्लेक्ट किया उसे विरासत में लिया जाए। यह रियलिस्टिक शैडो वाली गाइड प्लेसमेंट के बारे में बताती है।

फैब्रिक: पोर्टेबल और माफ करने वाला (forgiving), जब तक आप बारीकी से न देखें

मलमल (muslin), कैनवस और सिलवट-रोधी पॉलिएस्टर ले जाने में आसान होते हैं, सस्ते पड़ते हैं और सचमुच मैट होते हैं — काला कपड़ा असल में काला ही दिखता है, जो हल्के रंग के विषयों के पीछे बेहतरीन रहता है।

फिर टेक्सचर की समस्या है। हर सिलवट एक छोटी शैडो होती है, और किसी बारीक एज के पीछे छोटी-छोटी शैडो का पूरा मैदान बस शोर (noise) बन जाता है। लिंट और पालतू जानवरों के बाल इससे भी बुरे हैं: गहरे रंग के फैब्रिक पर आउटलाइन के पास हर हल्का धब्बा एक अलग फैसला बन जाता है, और फर या बालों की एज के सामने मौजूद धब्बे अक्सर कट के बाद भी बचे रह जाते हैं। फैब्रिक को शूट से एक दिन पहले टांग दें ताकि वह लटककर सीधा हो जाए, उसे इस्त्री करने के बजाय भाप (स्टीम) दें, और विषय के पीछे लिंट-रोलर चला लें।

एक्रिलिक राइज़र और चमकदार टेबलटॉप

सफेद या काला एक्रिलिक महंगा दिखता है, लेकिन यह डिज़ाइन से ही एक शीशा (मिरर) है। रिंग लाइट के नीचे बना रिफ्लेक्शन लाइफस्टाइल शॉट को निखारता है लेकिन कैटलॉग कटआउट को उलझा देता है: किसी को यह तय करना पड़ता है कि वह रिफ्लेक्शन प्रोडक्ट का हिस्सा है या नहीं। लिस्टिंग इमेज फ्रॉस्टेड एक्रिलिक या मैट बोर्ड पर शूट करें और मिरर वाला वर्ज़न एक सेकेंडरी शॉट के तौर पर रखें — इस ट्रेड-ऑफ को यह ज्वेलरी फोटोग्राफी गाइड विस्तार से समझाती है।

साइज़ और स्टोरेज

चौड़ाई इतनी होनी चाहिए कि वह विषय के अलावा दोनों तरफ इतना खुला स्वीप भी कवर करे कि कुछ भी वर्टिकल हिस्से को न छुए। टेबलटॉप सामान के लिए लोगों की उम्मीद से कम चौड़ाई काफी होती है; चौड़े रोल तभी काम आते हैं जब विषय पूरी लंबाई का हो। गहराई ज़्यादा मायने रखती है — विषय को आगे की ओर खींचें ताकि उसकी शैडो उसके पीछे पड़े, न कि उसकी आउटलाइन के चारों ओर।

स्टोरेज तय करती है कि यह कितने समय तक चलेगा। Savage की अपनी सलाह है कि पेपर रोल को खड़ा करके रखा जाए। जो रोल करवट के बल रखा रहता है वह अपने ही वज़न से दब जाता है, उसका कोर अपनी गोल शेप खो देता है, और पेपर हल्की-हल्की लहरों के साथ निकलता है जिसका मतलब है असमान रोशनी और मुलायम रेखाएं जो एज जैसी दिखती हैं। विनाइल को मोड़ने के बजाय किसी ट्यूब पर रोल करें; मोड़ने से एक सिलवट पड़ जाती है जो धीरे-धीरे ही जाती है, और कुछ तो कभी नहीं जातीं। फैब्रिक ही एकमात्र ऐसा मटीरियल है जो मोड़ना बर्दाश्त कर लेता है, बशर्ते अगली शूट से पहले आप इसे टांगकर भाप दें।

पहले क्या खरीदें

साफ-सुथरी, सूखी, छोटी चीज़ों के लिए पेपर मास्क-फ्रेंडली बैकग्राउंड पाने का सबसे सस्ता रास्ता है। भारी या गंदे विषयों के लिए मैट विनाइल खरीदें और लाइट को एक्सिस से हटाकर लगाएं। फैब्रिक तब अपनी जगह बनाता है जब बैकड्रॉप को साथ ले जाना हो। असल में इनमें से कोई भी अंतिम बैकग्राउंड नहीं है — जिस चीज़ के लिए आप पैसे खर्च करते हैं वह है अलगाव (separation), और कस्टम बैकग्राउंड लगाना एक ही स्वीप को पूरे कैटलॉग में बदल देता है।