ทำไมภาพไดคัทมีขอบเขียว: สีสาดจากฉากสีและวิธีแก้

คุณถ่ายรองเท้าผ้าใบสีขาวคู่หนึ่งบนฉากโค้งสีเขียวสด เพราะฉากที่มีอยู่ในมือบังเอิญเป็นสีเขียว ภาพไดคัทกลับมาสะอาดดี เชือกรองเท้าแยกเส้นครบ ผ้าตาข่ายอยู่ครบ ไม่มีขอบขาวเรืองตรงไหนเลย แล้วพอวางลงบนหน้าสินค้าพื้นขาว ด้านซ้ายของรองเท้ากลับอมเขียวจาง ๆ หนักที่สุดตรงผ้าลิ้นรองเท้าและตามแนวตะเข็บ

ไม่มีอะไรผิดพลาดในขั้นตอนไดคัท สีเขียวนั้นอยู่ในภาพถ่ายมาตั้งแต่ก่อนคุณอัปโหลดแล้ว การไดคัทคือการแยกตัวแบบออกจากพื้นหลัง ไม่ใช่การแก้สีที่เพี้ยนมาตั้งแต่ตอนกดชัตเตอร์ ถ้าในไฟล์ต้นฉบับรองเท้าอมเขียวนิด ๆ ในไฟล์ PNG มันก็อมเขียวนิด ๆ เท่าเดิม และหน้าเว็บสีขาวก็แค่เป็นพื้นหลังแรกที่ซื่อสัตย์พอจะเผยให้คุณเห็น

นี่คือสิ่งที่เรียกว่าสีสาดจากฉาก และเป็นเหตุผลที่หลายคนโทษเครื่องมือ ไปซื้อฉากสีอื่นมาใช้ แล้วอีกหนึ่งสัปดาห์ก็เจอขอบสีแบบเดิม เพราะการเปลี่ยนฉากเปลี่ยนแค่เฉดของสีที่สาดมา ไม่ได้เปลี่ยนระยะห่างซึ่งเป็นต้นเหตุ

สีเขียวสองแบบ และมีแค่แบบเดียวที่เป็นแสง

ปรากฏการณ์สองอย่างนี้ดูเหมือนกันเป๊ะเมื่อย่อเป็นภาพขนาดเล็ก อย่างแรกคือ แสงสะท้อนจากฉาก แสงตกกระทบฉาก วัสดุของฉากสะท้อนสีของตัวเองกลับออกมา แล้วแสงที่ติดสีนั้นก็ไปตกลงบนทุกอย่างที่หันหน้าเข้าหามัน นี่คือแสงจริง ๆ ที่ส่องอยู่บนสินค้า กินลึกเข้ามาไกลจากเส้นขอบ ต่อให้นั่งตัดเองด้วยมือทีละเส้นก็ยังติดมาอยู่ดี เพราะมันไม่ได้เกาะอยู่แค่ตรงรอยต่อ แต่อยู่บนเนื้อวัสดุของสินค้าเอง

อย่างที่สองคือ การผสมสีที่ขอบ ตรงรอยต่อทุกแห่ง พิกเซลแต่ละเม็ดมีทั้งส่วนของตัวแบบและส่วนของพื้นหลังปนกัน เช่น เส้นผมครึ่งเส้น ด้านที่ลาดโค้งของขอบ หรือขนฟูของหมวกไหมพรม พิกเซลเหล่านั้นคือของผสมระหว่างสินค้ากับฉากจริง ๆ และมันก็พาสีของฉากส่วนหนึ่งติดเข้าไปใน PNG พื้นหลังโปร่งใสด้วย — คนละปัญหากับขอบขาวคม ๆ ที่เราพูดถึงในคู่มือ PNG พื้นหลังโปร่งใส แต่โผล่มาที่เดียวกัน

แสงสะท้อนจากฉากแก้ได้ที่การจัดเซต ส่วนการผสมสีที่ขอบลดได้ด้วยการทำให้ขอบมีสีให้ยืมน้อยลง

ผ้าสาดเป็นวงกว้าง ผิวเงาสาดเป็นแถบ

วัสดุผิวด้าน — กระดาษฉากไร้รอยต่อ ผ้าฝ้าย ผ้าสักหลาด — กระจายแสงไปทุกทิศทาง สีที่สาดออกมาจึงกว้างและสม่ำเสมอ เป็นการอาบสีบาง ๆ ทั่วด้านที่หันเข้าหาฉาก ซึ่งดูเหมือนไวต์บาลานซ์เพี้ยนมากกว่าจะเหมือนสีติด และเพราะมันสม่ำเสมอเท่ากันทั้งด้าน คุณจึงมักไม่ทันสังเกตบนจอหลังกล้อง จนกระทั่งภาพไปวางอยู่บนพื้นสีขาว

ไวนิลผิวเงา บอร์ดทาสี และแท่นตั้งอะคริลิก ทำตัวเหมือนกระจกเงาคุณภาพต่ำ สิ่งที่ได้จึงไม่ใช่การอาบสี แต่เป็นหย่อมสะท้อนแบบกระจกเงา เช่น แถบเขียวพาดขึ้นไปตามไหล่ขวด หรือรอยเปื้อนสีน้ำเงินบนตัวเรือนนาฬิกา มันขยับตามเมื่อกล้องขยับ ซึ่งใช้เป็นวิธีทดสอบได้ในตัว สินค้าผิวสะท้อนโดนหนักที่สุด และวินัยการจัดไฟในคู่มือถ่ายภาพเครื่องประดับก็ใช้ได้ตรง ๆ กับกรณีนี้

ระยะห่างทำงานแทนคุณเกือบทั้งหมด

การเปลี่ยนแปลงที่ได้ผลที่สุดไม่ต้องเสียเงินสักบาท นั่นคือขยับตัวแบบให้ห่างจากพื้นผิวสีนั้นออกมา

• ดึงสินค้าออกมาข้างหน้าให้พ้นจากฉากส่วนตั้ง แทนที่จะวางซุกอยู่ในส่วนโค้ง
• ยกขึ้นวางบนแท่นตั้ง — แบบผิวด้านสีขาวหรือสีเทา ไม่ใช่แบบอะคริลิกที่สะท้อนสีของฉากย้อนขึ้นมาตรง ๆ แสงสะท้อนจากพื้นเป็นสิ่งที่มองข้ามง่ายมาก เพราะคุณมองลงไปที่เซต ขณะที่สีนั้นแอบอยู่ข้างใต้
• หันด้านที่ซีดและสว่างที่สุดของสินค้าออกจากทิศที่สะท้อนสีแรงที่สุด
• อย่าให้ไฟหลักสาดโดนฉาก เพราะแสงที่พุ่งไปลงฉากคือตัวจ่ายพลังให้แสงสะท้อนทั้งหมด

การแยกระยะได้ผลเพราะยิ่งพื้นผิวสีอยู่ไกลออกไป มันก็ยิ่งกินพื้นที่ในมุมมองของตัวแบบน้อยลงเรื่อย ๆ — ห่างจากฉากสักครึ่งเมตร มักลบสิ่งที่คุณนั่งขยับไฟเป็นชั่วโมงแล้วยังลบไม่ออกได้เลย และมันได้ผลกับฉากทุกสี เพราะเป็นการแก้ที่ต้นเหตุ ไม่ใช่แก้ที่เฉดสีของฉาก

เอาการ์ดไปกั้นสีที่สาดมา

เมื่อขยับให้ห่างพอไม่ได้ ก็เอาของที่เป็นกลางไปกั้นไว้ การ์ดสีขาวหรือสีเทาอ่อนวางใต้สินค้า ให้ยื่นเลยขอบเฟรมออกไปนิดหนึ่ง จะตัดแสงสะท้อนสีจากพื้นออกไปได้เกือบหมด แล้วแทนที่ด้วยแสงเติมที่เป็นกลาง ส่วนการ์ดสีดำทำตรงกันข้าม ตั้งไว้นอกเฟรมพอดี หันเข้าหาทิศที่สะท้อนแรงที่สุด มันจะดูดแสงสะท้อนเอาไว้แทนที่จะส่งกลับ — นี่คือทางแก้สำหรับโครเมียมและผิวเงาสีเข้ม

บนฉากสีเทาหรือสีขาวเรียบ ๆ สีสาดแทบไม่เป็นปัญหาเลย ซึ่งเป็นเหตุผลใหญ่ข้อหนึ่งว่าทำไมการเปลี่ยนพื้นหลังทีหลังถึงดีกว่าการถ่ายบนสีที่คุณอยากได้ตั้งแต่แรก และเป็นเหตุผลเบื้องหลังพื้นหลังแบบกำหนดเองในการถ่ายภาพสินค้า ถ่ายให้แยกตัวแบบออกมาได้สะอาดไว้ก่อน แล้วค่อยเลือกสีแบรนด์ในโปรแกรมแก้ไข remover.bg เก็บขนสัตว์ ผ้าตาข่าย และเส้นผมที่ปลิวออกมาได้บนฉากเรียบ ๆ ซึ่งเป็นจุดเดียวกับที่ฉากสีทิ้งลายเซ็นของมันเอาไว้

การทดสอบด้วยภาพสองใบ

ก่อนจะทุ่มถ่ายสินค้าทั้งคอลเลกชันบนฉากสีใดสีหนึ่ง ให้ถ่ายสินค้าชิ้นเดียวสองครั้ง ครั้งหนึ่งบนฉากสีนั้น อีกครั้งบนฉากเทาเรียบ แสงเดิม ตำแหน่งเดิม แล้วซูมทั้งสองไฟล์ไปที่ขนาดพิกเซลจริงตรงส่วนที่บางที่สุดของเส้นขอบ ถ้าดูจากภาพย่อในโฟลเดอร์ คุณจะไม่เห็นความต่างอะไรเลย

เทียบกันตรงจุดที่สีสาดชอบไปซ่อนตัว — พื้นผิวสีขาวและสีครีม โลหะขัดเงา ผมสีบลอนด์หรือสีเทา และขอบฟู ๆ ทุกชนิด ของผิวด้านสีเข้มแทบไม่แสดงอาการและจะพาคุณเข้าใจผิด ถ้าเวอร์ชันที่ถ่ายบนฉากสี อมสีจาง ๆ เหมือนกันทั้งด้านของสินค้า นั่นคือแสงสะท้อนจากฉาก แต่ถ้าต่างกันเฉพาะพิกเซลตรงขอบ นั่นคือการผสมสีที่ขอบ

ถ้าสีติดฝังอยู่ในไฟล์ไปแล้ว

ถ่ายใหม่โดยเพิ่มระยะห่างดีกว่านั่งสู้กับไฟล์ที่สีติดไปแล้ว และถ้าสินค้ายังอยู่ในมือ การจัดเซตใหม่ก็มักเร็วกว่าการไล่แก้สีทีละภาพอยู่ดี ในกรณีที่ถ่ายใหม่ไม่ได้จริง ๆ การแก้สีเพี้ยนคืองานปรับสีในโปรแกรมแก้ไขภาพของคุณเอง และสีขาวแท้ ๆ ในภาพจะเสียความถูกต้องไปด้วย

ทางออกชั่วคราวหนึ่งข้อ ขอบเขียวจาง ๆ จะดังที่สุดเมื่ออยู่บนพื้นขาวล้วน และแทบมองไม่เห็นเลยบนพื้นหลังโทนกลางหรือโทนเข้ม ถ้ายังไงภาพไดคัทนั้นก็ต้องไปวางบนสีแบรนด์โทนเข้มอยู่แล้ว ลองเอาไปวางดูตรงนั้นก่อนจะเสียเวลาแก้สิ่งที่ไม่มีใครเห็น