Vì sao ảnh tách nền bị viền xanh lá: chữa tràn màu phông

Bạn chụp một đôi giày thể thao trắng trên tấm phông cuốn xanh lá rực rỡ, đơn giản vì xanh lá là màu phông bạn sẵn có trong nhà. Ảnh tách nền trả về sạch sẽ — dây giày tách rời từng sợi, lớp vải lưới còn nguyên, không quầng trắng ở đâu cả. Rồi bạn thả nó lên một trang sản phẩm nền trắng, và mạn trái chiếc giày ánh lên sắc xanh chanh mờ, rõ nhất ở phần lưỡi gà và dọc các đường chỉ may.

Không có gì hỏng ở khâu tách nền. Màu xanh đã nằm sẵn trong bức ảnh trước khi bạn tải lên. Tách một chủ thể ra là tách nó khỏi phông nền; thao tác đó không sửa được vệt ám màu vốn đã có từ lúc bạn bấm máy. Nếu chiếc giày hơi ngả xanh trong file gốc thì nó cũng hơi ngả xanh trong file PNG, và trang trắng chỉ đơn giản là phông nền đầu tiên đủ thật thà để chỉ cho bạn thấy.

Đó là tràn màu. Cũng chính vì thế mà nhiều người đổ lỗi cho công cụ, đi mua một tấm phông màu khác rồi một tuần sau lại nhận đúng cái viền ấy: đổi phông chỉ đổi sắc độ của vệt ám màu, chứ không đổi khoảng cách vốn sinh ra nó.

Hai sắc xanh lá, và chỉ một trong đó là ánh sáng

Ở cỡ ảnh thu nhỏ, hai hiện tượng trông y hệt nhau. Thứ nhất là ánh sáng dội. Ánh sáng đập vào tấm phông, chất liệu hắt màu của chính nó trở lại, và một phần thứ ánh sáng đã nhuốm màu ấy rơi lên bất cứ bề mặt nào quay về phía nó. Đó là ánh sáng thật đang chiếu lên sản phẩm, lan sâu vào trong đường bao; một vùng chọn cắt tay cũng sẽ mang theo nó.

Thứ hai là sự pha trộn ở đường viền. Tại mọi ranh giới, từng pixel riêng lẻ chứa một phần chủ thể và một phần phông nền: nửa sợi tóc, mặt mềm của một đường cong, lớp xù trên chiếc mũ len. Những pixel đó về mặt vật lý là hỗn hợp của sản phẩm và tấm phông, nên chúng mang phần màu phông của mình vào file PNG trong suốt — một vấn đề khác với những đường viền trắng sắc cạnh mà hướng dẫn tạo PNG trong suốt của chúng tôi đã nói tới, nhưng lại lộ ra ở đúng chỗ đó.

Ánh sáng dội được chữa từ khâu dựng cảnh. Còn pha trộn thì chỉ giảm bớt được, bằng cách cho đường viền ít màu để vay mượn hơn.

Vải trải màu ra diện rộng, mặt bóng hắt thành vệt

Chất liệu bề mặt mờ — giấy phông liền mạch, vải cotton, nỉ — tán ánh sáng đi mọi hướng. Vệt tràn màu của chúng rộng và đều, một lớp phủ mềm trên toàn bộ mặt gần, đọc lên giống lỗi cân bằng trắng hơn là một vệt màu.

Vinyl bóng, tấm ván sơn và bục mica lại hành xử như những chiếc gương tồi. Thay vì một lớp phủ, bạn nhận về một mảng phản chiếu gương: một dải xanh chạy dọc vai chai, một vệt xanh lam quệt ngang vỏ đồng hồ. Nó dịch chuyển khi máy ảnh dịch chuyển — bản thân điều đó đã là một phép thử hữu ích. Hàng hóa phản chiếu chịu trận nặng nhất; kỷ luật chiếu sáng trong hướng dẫn chụp ảnh trang sức của chúng tôi áp dụng được ngay tại đây.

Khoảng cách làm phần lớn công việc

Thay đổi hiệu quả nhất lại chẳng tốn đồng nào: dời chủ thể ra xa bề mặt có màu.

• Kéo món đồ ra phía trước để nó đứng tách hẳn khỏi phần phông dựng đứng, thay vì nằm lọt trong khúc cong.
• Kê nó lên một chiếc bục — loại trắng hoặc xám nhám, đừng dùng bục mica vốn phản chiếu tấm phông dội thẳng lên. Ánh sáng dội từ mặt sàn rất dễ bị bỏ sót: bạn nhìn xuống bối cảnh trong khi vệt màu nằm ở phía dưới.
• Xoay những bề mặt nhạt nhất, sáng nhất tránh khỏi vùng phản chiếu màu mạnh nhất.
• Giữ đèn chính không rọi vào phông nền; chính thứ ánh sáng tạt lên tấm phông mới là thứ tiếp năng lượng cho ánh sáng dội.

Việc tách xa có tác dụng vì càng lùi ra, bề mặt có màu càng chiếm ít phần trong tầm nhìn của chủ thể — lùi khỏi tấm phông nửa mét thường xóa được đúng thứ mà cả tiếng đồng hồ loay hoay với đèn cũng không xóa nổi.

Chặn vệt ám màu bằng một tấm bìa

Khi không thể dời đủ xa, hãy đặt một thứ trung tính chắn đường. Tấm bìa trắng hoặc xám nhạt lót dưới sản phẩm, chìa ra vừa quá mép khung hình, cắt phần lớn ánh sáng màu dội từ mặt sàn và thay vào đó bằng ánh sáng lấp trung tính. Bìa đen làm điều ngược lại: dựng nó ngay ngoài khung hình, quay về phía vùng phản chiếu tệ nhất, nó sẽ hấp thụ ánh sáng dội thay vì trả lại — cách chữa dành cho crôm và bề mặt bóng sẫm màu.

Trên tấm phông xám hoặc trắng trơn, tràn màu gần như không còn là vấn đề — đó cũng là phần lớn lý do vì sao thay phông nền sau khi chụp lại hơn hẳn việc chụp thẳng trên đúng màu bạn muốn, chính là lập luận đằng sau phông nền tùy chỉnh trong ảnh sản phẩm. Hãy chụp sao cho chủ thể tách bạch, rồi chọn màu thương hiệu trong trình chỉnh sửa. remover.bg giữ được lông thú, vải lưới và những sợi tóc vương trên nền phông trơn — đúng ngay chỗ mà một tấm phông có màu để lại dấu vết của nó.

Phép thử hai kiểu ảnh

Trước khi đưa cả một dòng sản phẩm lên nền màu, hãy chụp một món hai lần: một lần trên nền màu, một lần trên nền xám trơn, cùng ánh sáng, cùng vị trí. Phóng cả hai lên đúng tỷ lệ pixel dọc theo những phần mảnh nhất của đường bao.

So sánh chúng ở những nơi tràn màu hay ẩn nấp — bề mặt trắng và kem, kim loại đánh bóng, tóc vàng hoặc tóc bạc, mọi đường biên xù. Đồ nhám màu sẫm gần như không ghi nhận gì và sẽ khiến bạn kết luận sai. Nếu bản chụp trên nền màu mang cùng một vệt ám mờ trải khắp trọn một mặt của sản phẩm, đó là ánh sáng dội; nếu chỉ riêng các pixel ở đường viền khác nhau, đó là pha trộn.

Nếu vệt màu đã ăn vào file

Chụp lại với khoảng cách lớn hơn vẫn hơn là vật lộn với một file đã nhuốm màu. Khi điều đó bất khả thi, việc trung hòa một vệt ám màu là công đoạn chỉnh màu trong trình chỉnh sửa ảnh của riêng bạn, và những vùng trắng thật sẽ mất độ chính xác.

Một cách chữa cháy: viền xanh mờ ồn ào nhất khi nằm trên nền trắng thuần và gần như vô hình trên nền sắc độ trung bình hay nền sẫm. Nếu ảnh tách nền dù sao cũng sẽ được đặt lên một màu thương hiệu sẫm, hãy kiểm tra nó ở đó trước khi đi sửa một thứ chẳng ai nhìn ra.