Зелёная кайма на вырезанном товаре: цветной рефлекс фона

Вы снимаете белые кроссовки на ярко-зелёном фоне-циклораме — просто потому, что зелёный задник оказался под рукой. Фон уходит начисто: шнурки разобраны, сетка держится, белого ореола нигде нет. Потом вы ставите готовый PNG на белую страницу товара, и левая сторона кроссовка отдаёт салатовым — сильнее всего на ткани язычка и вдоль строчки.

Удаление фона тут ни при чём. Зелёный был в кадре ещё до загрузки. Отделение объекта отрывает его от фона, но не исправляет оттенок, который камера поймала в момент спуска затвора. Если кроссовок был чуть зеленоватым в оригинале, он останется таким и в PNG, а белая страница — просто первый фон, честный настолько, чтобы это показать.

Это и есть цветной рефлекс от фона. Из-за него ругают инструмент, покупают задник другого цвета — и через неделю получают ту же кайму: другой фон меняет оттенок рефлекса, а не расстояние, которое его создаёт.

Два зелёных, и только один из них — свет

На миниатюре два разных эффекта выглядят одинаково. Первый — отражённый свет. Он падает на фон, материал возвращает собственный цвет, и часть этого подкрашенного света ложится на всё, что к фону повёрнуто. Это настоящее освещение товара, оно заходит далеко внутрь контура; ручное выделение принесло бы его точно так же.

Второй — смешивание на краю. На любой границе отдельные пиксели наполовину принадлежат объекту, наполовину фону: половина волоска, мягкий скат округлости, ворс вязаной шапки. Физически это смесь товара и задника, и свою долю его цвета такие пиксели уносят в прозрачный PNG. Задача другая, чем жёсткие белые контуры из гида «Как сделать прозрачный PNG за секунды», но видно её в том же месте.

Отражённый свет лечится расстановкой. Смешивание уменьшают тем, что дают краю меньше цвета, который можно занять.

Ткань красит широко, глянец — полосой

Матовые материалы — бесшовная бумага, хлопок, фетр — рассеивают свет во все стороны. Их рефлекс широкий и ровный: мягкая заливка по ближней стороне, которая читается скорее как сбитый баланс белого, чем как оттенок.

Глянцевый винил, крашеный щит и акриловые подставки ведут себя как плохие зеркала. Вместо заливки получается зеркальное пятно: зелёная полоса по плечу бутылки, синий мазок поперёк корпуса часов. Сдвиньте камеру — пятно поедет следом, и это уже готовая проверка. Хуже всего приходится блестящим товарам; дисциплина света из руководства по съёмке украшений применима здесь напрямую.

Расстояние делает большую часть работы

Самое действенное изменение не стоит ничего: отодвиньте предмет от цветной поверхности.

• Выдвиньте товар вперёд, чтобы он стоял отдельно от вертикальной части фона, а не утыкался в изгиб.
• Поднимите его на подставку — матовую белую или серую, а не акриловую, которая отправляет цвет фона прямо обратно вверх. Отражение от пола легко упустить: вы смотрите на сцену сверху, а подкраска сидит снизу.
• Разверните самые светлые и яркие грани от самого сильного цветного отражения.
• Не пускайте рисующий свет на фон: именно свет, разлетающийся по заднику, и питает отражение.

Разнос работает потому, что чем дальше цветная поверхность, тем меньшую часть обзора товара она занимает: полметра от фона часто убирают то, чего не уберёт час возни со светом.

Перехватите цвет картой

Когда отодвинуться дальше некуда, поставьте на пути что-нибудь нейтральное. Белая или светло-серая карта под товаром, выходящая чуть за границу кадра, срезает большую часть цветного отражения от пола и заменяет его нейтральной подсветкой. Чёрная карта делает обратное: поставьте её сразу за границей кадра, лицом к самому сильному отражению, — она поглотит свет вместо того, чтобы возвращать его. Это решение для хрома и тёмного глянца.

На простом сером или белом фоне рефлекса почти нет — во многом поэтому заменить фон потом выгоднее, чем сразу снимать на нужном цвете; об этом же статья «Почему собственные фоны — будущее съёмки товаров». Снимайте ради чистого отделения, а фирменный цвет выберите в редакторе. remover.bg держит мех, сетку и выбившиеся волоски на простом фоне — ровно там, где цветной задник оставляет свою подпись.

Проверка двумя кадрами

Прежде чем отдавать цвету всю линейку, снимите один предмет дважды: один раз на цвете, другой на обычном сером, при том же свете и в том же положении. Увеличьте оба кадра до реальных пикселей вдоль самых тонких участков контура.

Сравнивайте там, где рефлекс прячется: белые и кремовые поверхности, полированный металл, светлые или седые волосы, любая пушистая граница. Тёмные матовые предметы её почти не показывают и собьют вас с толку. Если на цветном варианте один и тот же еле заметный оттенок лежит по всей грани товара — это отражённый свет; если отличаются только пиксели по контуру — это смешивание на краю.

Если оттенок уже вшит в файл

Пересъёмка с бо́льшим разносом выигрывает у борьбы с подкрашенным файлом. Если пересъёмка невозможна, нейтрализация оттенка — это цветокоррекция в вашем графическом редакторе, и настоящие белые при ней потеряют точность.

Временная мера: еле заметная зелёная кайма громче всего звучит на чистом белом и почти не видна на среднем по тону или тёмном фоне. Если вырезанный товар всё равно ляжет на тёмный фирменный цвет, посмотрите на него там, прежде чем править то, чего никто не увидит.