Jak fotografować półprzezroczyste produkty pod wycinek

Wisiorek z żywicy ze złotym listkiem w środku. Mydło glicerynowe w kolorze szkła z plaży. Świeca z wosku pszczelego, która robi się bursztynowa, gdy tylko padnie na nią światło. Sprzedajesz nie kształt, tylko to, co światło robi po drodze przez materiał. Sfotografuj taki przedmiot na płasko, z lampą zza własnego ramienia, a wisiorek zamieni się w plastikową bryłkę, mydło w kredę, a świeca w rurkę.

Stawiasz więc światło za przedmiotem i rzecz ożywa. Potem przesyłasz plik, tło schodzi, a kontur wychodzi miękki, poszarpany albo z obwódką. To nie pech. Świecąca krawędź na jasnym polu to jeden z najtrudniejszych przypadków dla każdego wycinka: krawędź przedmiotu i tło mają niemal tę samą jasność, więc nie ma się czego złapać.

Lekarstwem nie jest słabsze podświetlenie. Chodzi o to, żeby ustawić je tak, aby światło szło przez przedmiot, a nie obok niego, i dołożyć jedno małe źródło, które nie robi nic poza trzymaniem konturu. Zrób to dobrze już przy zdjęciu, a blask przetrwa wycinanie — wpalony we własne piksele przedmiotu.

Blask ma pochodzić z przedmiotu, nie z tła

Jeśli Twoim źródłem światła jest duża jasna powierzchnia dokładnie za przedmiotem, aparat rejestruje głównie tę powierzchnię, oglądaną przez cienki barwny filtr. Przedmiot wychodzi blady i pozbawiony kontrastu, a po usunięciu tła zostaje kredowy kształt z białą obwódką. Blask odszedł razem z tłem, bo był tłem.

Teraz przesuń to światło za przedmiot i w bok — mniej więcej 120 do 150 stopni od osi aparatu, za przedmiotem, ale nigdy dokładnie za nim. Światło wchodzi w materiał, rozprasza się w środku i wraca na zewnątrz. Kolor pogłębia się tam, gdzie przedmiot jest najgrubszy. Pęcherzyki, brokat, suszone kwiaty i linie zalewania zapalają się każde z osobna, zamiast rozpływać się w jednolitej poświacie. Ten kolor należy do przedmiotu, więc zostaje.

Okno i arkusz kalki technicznej robią to za darmo: obracaj przedmiot, aż materiał zacznie wyglądać na podświetlony od środka, a bliższa ścianka wciąż nie będzie czarna.

Zostaw jedno małe źródło po stronie aparatu

Samo podświetlenie z boku i tak zamieni bliższą ściankę w sylwetkę. Dołóż słabe światło z przodu albo z boku — lampkę biurkową odbitą od białego kartonu, latarkę telefonu za papierem do pieczenia — o dużo mniejszej mocy. Nie oświetlasz nim produktu; rysujesz delikatną linię wzdłuż bliższego konturu, żeby kontur czytał się jako krawędź.

Po drugiej stronie zrób odwrotnie: postaw czarny karton tuż poza kadrem, blisko przedmiotu. Przyciemni tam obrzeże i doda drugą widoczną granicę. Między miękką linią z przodu a ciemną odbitą krawędzią nawet mocno podświetlona świeca zachowa sylwetkę, którą da się obrysować. Słoiki z miodem, perfumy i olejki do kąpieli chcą tego samego kartonu, dokładnie z tego powodu, dla którego fotografowanie biżuterii opiera się na kontrolowaniu odbić.

Tło w średnim tonie, nigdy jasne

Twórcy odruchowo sięgają po biel, a biel jest tu dokładnie złym wyborem: jasne tło konkuruje ze świecącą krawędzią i wygrywa. Średnia szarość jest ciemniejsza od przechodzącego światła, więc przedmiot czysto się od niej odcina, a przy tym jest na tyle neutralna, że nie zabarwi obrzeża bladego mydła.

Średnia szarość oszczędza Ci też późniejszej walki z własnym planem zdjęciowym. Sfotografuj raz, zrób wycinek, a potem podmieniaj tło na takie, jakiego akurat potrzebuje oferta: w remover.bg kładziesz przedmiot na jednolitym kolorze, na własnym odcieniu dobranym do marki albo na swoim zdjęciu i dodajesz cień, żeby stał na powierzchni, zamiast unosić się w powietrzu.

Uwagi do poszczególnych przedmiotów

Ostatnia korekta zależy od materiału.

• Żywica odlewana: fotografuj lekko z ukosa, przez najgrubsze miejsce odlewu. Zatopione elementy czytają się najlepiej, gdy podświetlenie muska je z boku, zamiast przechodzić na wylot.
• Mydło: suche, bez kurzu, brane w ściereczkę. Odciski palców i biały nalot sodowy widać w podświetleniu znacznie bardziej niż w płaskim świetle.
• Świece: fotografuj niezapalone — palący się knot się prześwietla, a kupujący ocenia kolor wosku. Ujęcia z płomieniem rób osobno i nigdy nie zostawiaj palącej się świecy bez nadzoru.
• Płyny w szkle: napełnij słoik jak należy. Napełniony do połowy podświetla się jak dwa różne produkty ustawione jeden na drugim.

Zanim prześlesz plik

Powiększ najcieńszy, najjaśniejszy fragment konturu do pełnego rozmiaru. Jeśli sam nie widzisz, gdzie kończy się przedmiot, wycinek też tego nie zobaczy — przesuń podświetlenie dalej w bok i zrób zdjęcie jeszcze raz. Zapisz plik jako PNG, JPEG lub WebP; jeśli telefon domyślnie zapisuje zdjęcia w HEIC, najpierw zmień format pliku na JPEG w ustawieniach samego aparatu, i pilnuj, żeby każdy plik mieścił się w limicie 25 MB.

Potem połóż gotowy wycinek na czymś ciemnym. Półprzezroczystość czyta się najmocniej na głębokim kolorze, więc grafitowa albo atramentowa karta produktu często pasuje do świec i żywicy lepiej niż domyślna biel. Miękki realistyczny cień sprawia, że ciemne tło przestaje wyglądać jak dziura. Ten sam komplet wycinków posłuży też zdjęciom produktów na Etsy: przeskaluj je i przytnij do kadrowania danego marketplace'u w edytorze zdjęć w telefonie, bez powtarzania sesji.

Krótka wersja

Podświetlenie z boku, jedno słabe światło z przodu, czarny karton naprzeciwko, tło w średniej szarości. Ustaw taki kąt kuchennego stołu raz, a sfotografujesz w nim każdy wyrób, jaki zrobisz — z konturem, za którym wycinek nadąży.