Как не дать своей тени попасть в кадр товара

Вы держите телефон над столом, выстраиваете кадр — и предпросмотр возвращается более тусклым и мутным, чем выглядела сцена вживую. Не сдвинулось ничего, кроме вас самих: свет, который лежал на товаре, теперь лежит на тыльной стороне ваших рук.

Это одна из самых частых проблем со светом в домашней предметной съёмке — и одна из немногих, которым никто не даёт названия: препятствие — это вы сами. Одно окно или одна лампа дают единственную линию от источника до объекта съёмки, а съёмка с рук снова и снова ставит вас прямо на неё.

Сперва разберитесь, какую из двух своих теней вы видите. Одна ничего не стоит. Другая остаётся навсегда.

Тень, которая ничего не стоит, и тень, которую не исправить

Тень, лежащая на подложке, — тень, которой не жалко. Она остаётся за пределами контура товара, так что полоса, которую отбросило на угол ваше плечо, уходит вместе с фоном. Прогоните кадр через remover.bg, и срез пройдёт точно по контуру товара — всё, что снаружи, исчезнет. Amazon требует, чтобы главное изображение листинга было на чистом белом фоне — RGB 255, 255, 255, — а для дополнительных изображений допускаются другие фоны и декорации; актуальное требование уточняйте в Seller Central перед съёмкой. Тень от плеча, которая нарушает это правило в исходном кадре, исправить ничего не стоит.

Тень, падающая на сам товар, — это уже другая история: она не позади объекта, а внутри него, записана в тех же пикселях, что ткань или этикетка, и путешествует вместе с вырезкой в любой макет, который вы соберёте. Удаление фона — это не ретушь: никакого удаления объектов, никакой цветокоррекции, ничего, что могло бы снять тень, записанную как часть товара. Из-за неё и контур найти труднее: тёмная полоса, пересекающая контур, прячет саму границу — и от вас, и от всего, что анализирует кадр.

Почему флетлей сверху — самый сложный случай

Съёмка строго сверху вниз гарантирует эту проблему: чтобы навести камеру на стол, нужно оказаться над ним, а значит — поставить голову, плечи, руки и телефон между источником света и товаром. Очень редко тело фотографа случайно оказывается вне этой линии на флетлее сверху — обычно это приходится специально организовывать.

Чем ближе вы наклоняетесь, тем хуже: важно, какую часть источника света вы закрываете, если смотреть со стороны товара. На расстоянии вытянутой руки вы перекрываете лишь часть источника; наклонитесь вплотную над маленькой лампой — и закроете почти всё. Большое окно продолжает обтекать вас светом; а голая лампочка для товара будто гаснет в тот миг, когда вы её перекрываете — это правило жёсткого и мягкого света, только препятствием служит ваше собственное тело.

Как заметить свою тень до нажатия на спуск

Оценить собственную тень, глядя на стол, не получится — глаза адаптируются к освещению. Смотрите на предпросмотр.

1. Поднимите и опустите телефон примерно на тридцать сантиметров. Если верхняя поверхность товара становится светлее, когда вы отодвигаетесь, значит именно вы были причиной затемнения.
2. Медленно проведите раскрытой ладонью примерно в тридцати сантиметрах над сценой. Там, где по товару пробегает мягкий силуэт, там и ляжет ваша тень.
3. Проследите вдоль контура, нет ли мягкой тёмной полосы, которая движется вместе с вами. Тени от реквизита остаются на месте.

Двигайте свет, а не только ноги

Шаг в сторону просто меняет одно препятствие на другое, и вы снова, сами того не замечая, оказываетесь на линии света. Вместо этого двигайте сам источник, чтобы его линия к товару проходила мимо вас.

• Поднимите лампу выше уровня своей головы. Свет сверху и из-за камеры доходит до стола над вашими плечами, а не сквозь них.
• Работайте поперёк окна, а не в его сторону. Разместите окно под углом девяносто градусов к оси камеры, чтобы самому оказаться в стороне от линии света.
• Сделайте источник больше. Большой близкий источник огибает частичное препятствие; маленький и далёкий — нет. Лайтбокс делает именно это, но и в нём остаётся проём, через который вы тянетесь к товару — нужен ли вам лайтбокс для предметной съёмки, решайте, сравнив его с обычной съёмкой у окна.

На улице действует то же самое правило, только источник — огромное небо над головой; тень деревьев, впрочем, рассыпается на пятна света и портит контур, так что вставайте в тень здания — этому посвящена статья «Съёмка товаров на улице».

Где стоять при каждом ракурсе камеры

Допустим, единственный источник света — одно окно.

• Флетлей строго сверху. Разверните стол так, чтобы окно оказалось у верхнего края кадра, и встаньте у нижнего края. Тогда ваша тень падает в сторону от окна и почти целиком уходит за кадр; то немногое, что всё же ляжет, ляжет на подложку — а значит, ничего не стоит.
• Ракурс три четверти под сорок пять градусов. Окно сбоку, вы — по другую сторону камеры: снимайте прямо на освещённую сторону товара, а не через собственную тень.
• Съёмка прямо, на уровне глаз. Окно под девяносто градусов к оси объектива, так что, стоя лицом к товару, вы отбрасываете тень в сторону — прочь от окна и мимо сцены.
• Крупный план детали. Самый сложный случай, ведь смысл именно в том, чтобы быть близко. Снимайте шире и потом кадрируйте — или включите автоспуск и отойдите в сторону.

Последний взгляд перед тем, как снять

Проверьте поверхность товара — нет ли на ней вашего силуэта, — затем контур, затем подложку. Если единственная тень лежит на подложке, снимайте.

Какая бы тень ни требовалась готовому изображению, чтобы товар не парил в воздухе, а стоял на поверхности, — вы добавляете её к чистой вырезке уже потом: это отдельный осознанный шаг — добавление реалистичной тени, где вы сами выбираете направление и мягкость. А вот тень, которую вы сами отбросили на товар, — единственная, которую потом не отменить.