Как снимать кружево, сетку и полупрозрачные ткани

У верхней юбки из фатина, кружевного бралета, сетчатого топа для танцев и вуалевой шторы есть одно общее неудобное свойство: ваш фон — часть товара. Всё, что стоит за тканью, просвечивает сквозь неё, и вырезке приходится судить о каждом таком пикселе — нить или стена за нитью?

Поэтому ещё до того, как что-то расставлять, решите, насколько хорошо должно быть видно переплетение. Фатиновая юбка на странице лукбука читается лучше всего, когда каждая нить отделяется от того, что позади. А штора в сетке выдачи выглядит лучше при ровном фронтальном свете — достаточно плотной, чтобы покупатель оценивал драпировку и цвет, а не ячейки сетки.

От этого зависит, как вы ставите свет и что вешаете за ткань, — а свет и есть то единственное, что потом за ноутбуком не дорисуешь.

Освещайте переплетение, а не фон

Полупрозрачная ткань убедительнее всего читается как полупрозрачная, когда за ней света больше, чем перед ней. Фатин, освещённый в лоб на фоне белой стены, становится меловым и плоским; на просвет тот же фатин превращается в тёмное кружево на светлом поле — самый читаемый край, который вы вообще способны снять.

Самый дешёвый вариант — окно. Повесьте вещь на рейл в шаге от стекла в пасмурный день, чтобы небо работало одной огромной ровной панелью, и снимайте изнутри. С лампами направьте свет на однотонную стену в метре-двух за одеждой и дайте стене светиться.

Экспонируйте так, чтобы нити сохраняли тон: если кружево выбито в чистый белый, разделять уже нечего.

Пусть за тканью будет пусто и ровно

Любой узор или жёсткий край за полупрозрачной тканью становится частью изображения внутри ткани. Батарея, плинтус, линия стыка стены и пола — всё это пропечатывается сквозь переплетение.

Рабочее правило: то, что стоит позади, должно быть одним непрерывным тоном по всей площади, которую закрывает ткань, плюс запас. Плавный градиент допустим, фактура — нет. Если отодвинуть вещь дальше от стены, фон уйдёт из фокуса, и то, что от него осталось, станет мягче.

Сделайте так — и у файла, который вы отдаёте remover.bg, будет однозначная задача: найти силуэт, а не решать, входит ли ножка стула в ваш бралет.

Натяжение, высота и муар

Прицепите вещь зажимами к рейлу или приколите к манекену, чтобы она висела натянуто. Провисшая ткань складывается сама на себя, а сложенный вдвое фатин вдвое плотнее одинарного — и на одной вещи прозрачность получается пятнистой.

Поднимите её над любой поверхностью. Подол, лежащий на столе, даёт контактную тень прямо под переплетением, а тёмная тень, видимая сквозь сетку, выглядит ровно как ещё одна сетка. Двадцать-тридцать сантиметров воздуха под подолом отгоняют эту тень.

Дальше следите за муаром. Мелкое регулярное переплетение, снятое с определённых дистанций, бьётся с сеткой фотоэлементов сенсора, а поскольку массив цветных фильтров угадывает цвет по соседним пикселям, вы получаете волнистые радужные разводы, которых в ткани нет. Это артефакт дискретизации, поэтому лечится он на съёмке: чуть сдвиньте дистанцию до объекта или измените угол, а потом проверьте кадр при 100% увеличении, прежде чем идти дальше. У некоторых raw-конвертеров есть кисть подавления муара, но надёжное лекарство — пересъёмка.

Всегда снимайте страховочный кадр

Снимайте каждую вещь двумя кадрами в одну съёмку. Контровой — главный. Второй — страховка: одежда при фронтальном свете на ровном светлом фоне, достаточно плотная, чтобы сетка читалась сплошным цветом.

Прозрачность иногда работает против вас. В сетке маркетплейса, где карточки выводятся на белом, юбка, состоящая в основном из дырок, читается как дыра в странице. Для забитой сетки выдачи плотный кадр безопаснее — о кадрировании и выборе фона мы писали в гиде по фото товаров для Etsy. А контровой кадр отрабатывает своё на вашем собственном сайте, где цвет за товаром выбираете вы.

Проверяйте альфу на тёмном цвете

Никогда не оценивайте вырезку полупрозрачной вещи на белом. Молочный ореол там, где была нить, на белом невидим, а на тёмно-синем бьёт по глазам. В редакторе поставьте фон насыщенного тёмного цвета, проверьте подол и кромку кружева, а потом подставьте нужный цвет или фото.

Экспортируйте в PNG или WebP. Оба несут настоящий альфа-канал, а не плоскую маску «да/нет», поэтому там, где у вырезки вдоль края частичная непрозрачность, файл её сохранит. WebP держит 8-битную альфу — 256 уровней непрозрачности на пиксель; PNG держит 8 или 16 бит. У JPEG альфы нет вообще — гид по прозрачным PNG разбирает, когда что имеет смысл.

Загрузка ограничена 10 MB. Если кадр близок к пределу, пересохраните его в WebP в своём фоторедакторе, а не давите качество JPEG, чтобы влезть в лимит.

Дважды подумайте про тень. Тень под предметом, сквозь который всё видно, читается как фальшивая, поэтому на полупрозрачных вещах её обычно лучше не ставить, — а там, где она всё-таки помогает, разбор про реалистичные тени объясняет, как оставить точку касания правдоподобной.

Соберите площадку один раз

Рейл, однотонная стена, окно, зажим и белая карта. Как только такой угол появился, любая вуаль, сетчатая вставка и образец кружева проходят одну и ту же процедуру из двух кадров, и вся коллекция возвращается с краями, которые ведут себя одинаково. Такая повторяемость сильнее любой одной идеальной фотографии.