Dlaczego lampy LED robią pasy na zdjęciach produktów

Przyklejasz taśmą biały papier do garażowego regału, a listwa LED pod sufitem wygląda na idealnie równą. Potem otwierasz zdjęcia na laptopie: na połowie z nich przez tło biegną blade poziome pasy, w każdym kadrze w innym miejscu.

Nic się nie zepsuło. Te pasy to samo światło, zarejestrowane przez matrycę, która nie odczytuje całej klatki naraz. To gorsze niż usterka kosmetyczna: pasiaste tło zmienia jasność wzdłuż krawędzi produktu — dokładnie tej linii, którą musi obrysować automatyczny wycinek.

Twoje światło miga, a aparat czyta pomieszczenie paskami

Sieć elektryczna pracuje z częstotliwością 50 Hz w większości Europy, Afryki i Azji, a 60 Hz w Ameryce Północnej, Brazylii, dużej części północnej Ameryki Południowej oraz w Korei Południowej, na Tajwanie, na Filipinach i w zachodniej Japonii. Wyjątki potrafią zaskoczyć: Argentyna, Chile, Boliwia, Paragwaj i Urugwaj mają 50 Hz, a Japonia jest podzielona dokładnie na pół. Sprawdź własną sieć, zanim wybierzesz czas naświetlania. Dobrze zbudowany zasilacz LED wygładza to zasilanie do równego światła; tania listwa tego nie robi, więc jej jasność spada dwa razy na każdy cykl sieci. Dotyczy to oprawy pracującej na pełnej mocy, więc zanim zaufasz poniższym liczbom, podkręć każdy ściemniacz do maksimum. Ścienny ściemniacz z odcinaniem fazy przycina przebieg sieciowy i zwykle zostawia migotanie zsynchronizowane z siecią, więc podane czasy naświetlania nadal działają — ale zasilacz, który ściemnia impulsowo (PWM) z własną częstotliwością, miga w tempie, którego nie dogoni żaden czas naświetlania.

Twoje oko uśrednia to migotanie i przestaje je widzieć; matryce telefonów i bezlusterkowców nie mają tej zdolności. Niemal wszystkie odczytują obraz linia po linii, z góry na dół, przez kilka milisekund, więc wiersze, które złapały jasną część cyklu, wychodzą jaśniej niż te, które trafiły na spadek. Ułożone jeden pod drugim układają się w poziome pasy — a ponieważ odczyt rzadko zaczyna się dwa razy w tym samym punkcie cyklu, pasy przesuwają się między klatkami.

Dwuminutowy test, który mówi, czy w tym pomieszczeniu da się pracować

Zanim zaczniesz zdjęcia:

1. Wypełnij kadr samym pustym tłem i powiększ podgląd na żywo — pasmowanie często widać, zanim jeszcze cokolwiek naciśniesz.
2. Zrób pięć klatek bez ruszania aparatem, a potem obejrzyj je w skali 100% na prawdziwym ekranie, a nie na miniaturze w telefonie.
3. Pasy na części klatek, a na innych nie, oznaczają, że pomieszczenie miga.
4. Wyłącz LED-y i powtórz test przy samym świetle dziennym. Czyste, choć ciemne, bije jasne i pasiaste.

Dwie minuty tego testu oszczędzają powtórkę zdjęć całej kolekcji. Resztą pomieszczenia zajmuje się nasz poradnik Zdjęcia produktów na Etsy, które sprzedają.

Ustawienia, które naprawdę zatrzymują pasy

Każda poprawka poniżej dopasowuje ekspozycję do migotania, zamiast walczyć z nim po fakcie.

• Znajdź ustawienie migotania. Wiele aplikacji aparatu w Androidzie ma opcję zapobiegania migotaniu (anti-banding) z listą, na której obok trybu Auto są częstotliwości sieci; wskazanie własnej częstotliwości bije Auto. Fabryczna aplikacja Aparat w iPhonie nie ma ani tego, ani kontroli czasu naświetlania, więc potrzebujesz zewnętrznej aplikacji z ręcznymi ustawieniami.
• Wydłuż czas naświetlania. Jeśli ekspozycja trwa całkowitą liczbę cykli migotania, każdy wiersz zbiera tyle samo światła i pasy się znoszą. W kraju z siecią 50 Hz oznacza to 1/100 s albo wielokrotność tego czasu, na przykład 1/50 s lub 1/25 s; w kraju z siecią 60 Hz — 1/60 s lub 1/30 s. Działa też 1/120 s, jeśli aplikacja pozwala wpisać dokładny czas ekspozycji, ale większość aparatów przeskakuje z 1/100 s od razu na 1/125 s, a przy 1/125 s pasy nadal się pojawią. Wartości pośrednie dają pasy, mimo że są dłuższe, więc 1/80 s Cię nie uratuje.
• Ustabilizuj aparat. 1/100 s i 1/120 s łatwo utrzymać z ręki, ale 1/50 s, 1/30 s i 1/25 s są na tyle długie, że kolejnym problemem staje się drganie. Rozwiązuje to statyw, stos książek albo samowyzwalacz.
• Dodaj światła, nie skracaj czasu. Więcej światła pozwala zostawić długi czas naświetlania i zejść z ISO, zamiast skracać ekspozycję.

Dlaczego okno pogarsza sprawę, a nie poprawia

Światło dzienne nie miga, więc rozcieńczenie nim światła LED brzmi jak rozwiązanie. Nie jest: każda przechodząca chmura zmienia proporcje między dwoma źródłami, więc kontrast pasów zmienia się z ujęcia na ujęcie, a razem z nim wędruje barwa światła. Poprawianie tego przebarwienia to już zadanie Twojego edytora zdjęć.

Wybierz jedno. Zasłoń roletę i fotografuj przy LED-ach z bezpiecznym czasem naświetlania albo zgaś LED-y i korzystaj z okna. Małe, błyszczące przedmioty najmocniej karzą za mieszane światło — dlatego nasz poradnik Jak fotografować biżuterię zaczyna się od jednego kontrolowanego źródła światła.

Co pasmowanie robi z wycinkiem

Maska musi zdecydować, gdzie kończy się produkt, a zaczyna tło. Kiedy tło przechodzi na przemian w jasne i ciemne pasy, na części odcinków ciemny pas trafia dokładnie za ciemny fragment produktu i kontrast na granicy się załamuje. Twarde krawędzie zwykle to przetrwają; widać to za to na futrze, drucie, siatce, piórach i wystrzępionej tkaninie.

Naprawa samego zdjęcia to więc cała robota. Kiedy klatki są już czyste, wrzucenie każdej sztuki na ten sam jednolity kolor w remover.bg sprawia, że kolekcja fotografowana przez kilka wieczorów czyta się jak jeden komplet, a spójny realistyczny cień domyka całość. Żadna podmiana tła nie usunie pasów, które padły na sam produkt — te są już wtopione w plik.

Napraw pomieszczenie, nie plik

Pięć testowych klatek, jedno źródło światła i czas naświetlania dopasowany do Twojej sieci — zrób ten test, zanim pierwszy produkt wyląduje na papierze.